В 1882 г. грандиозный успех в парижском Салоне выпал на долю картины «Бар «Фоли-Бержер»» — последнего шедевра Эдуара Мане. Но, увы, признание пришло слишком поздно — Мане умирал. Двадцать лет он боролся за право сказать новое слово в искусстве, за право писать настоящее — живые будни Парижа во всем их красочном богатстве, писать своих современников. На полотнах Мане жизнь била ключом. Вот уличная певица, мальчик-флейтист, там завсегдатаи кафе, актеры, поэты, художники, вот люди тяжелого труда — каменщики и рыбаки.
Публика, воспитанная на слащавой салонной живописи, и критики в штыки приняли свободное искусство Мане. Особенно досталось картинам «Завтрак на траве» и «Олимпия». На выставке 1865 г. разъяренные мещане угрожали «Олимпии» зонтиками, цинично ругались. В защиту Мане поднял свой голос Э. Золя. Художника горячо поддержала творческая молодежь, ищущая новых выразительных средств в живописи.
Только после смерти Мане благодаря усилиям друзей его картины украсили стены французских музеев.
